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positivamente el final de nuestra secuencia en el citado manuscrito flore
tino: “después que en mi lecho /
falta
la mitad”. Se diría que es un erro
pero no lo es: si en el lecho material sobra la mitad, a la muchacha le falt
su mitad.
El texto se nos ramificará, pues, y dará más frutos de los que tiene en l
versión fija, supuestamente “ideal”, y más cercana a la intención origin
del poeta. Y esto sin considerar alternancias minúsculas –a las que la ed
ción crítica pone en el mismo nivel que las otras–, como la adición, supr
sión o sustitución de partículas y otras “palabritas”: “de nuestro lugar” (
2) / “de aqueste lugar”, “hoy se va” (v. 16) / “ya se va”, “en mi lecho” (57)
“de mi lecho” / “a mi lecho”.
Pero hay algo más que no quiero pasar por alto. El romancillo de Gó
gora, situado en los comienzos mismos del Romancero nuevo, manifiesta y
una clara inclinación hacia el lirismo, inclinación que, como ha mostrad
mi maestro José Montesinos, llegaría a ser una característica fundament
del género.
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“La más bella niña” es, ciertamente, más lírico que narrativo, no sól
por su contenido, sino también por su metro, por la autonomía de sus s
cuencias, fácilmente intercambiables y, de hecho, intercambiadas; tambié
por la gran importancia del estribillo, a nivel del texto y de la música. En l
versión para cuatro voces del mencionado cancionero de Ajuda se ve a l
claras el relieve que el estribillo tenía en este, como en casi todos los poem
del Romancero nuevo. Ahí la música destinada a todas las cuartetas del r
mancillo es muy breve, simple y homofónica, mientras que la del estribill
es extensa y polifónica con abundantes imitaciones.
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“La más bella niña” anticipa, de hecho, la aparición de un nuevo gén
ro poético-musical no reconocido aún por nuestros especialistas, géner
híbrido, que en el siglo xvii alcanzaría un éxito enorme; en un estudio d
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José F. Montesinos, pról. a su edición de la
Primavera y flor
de Arias Pérez (1621), Valenci
Castalia, 1954.
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Debo esta información a mi amigo el guitarrista y musicólogo Gerardo Arriaga, quien prepar
el estudio “Romances y letrillas del cancionero
Tonos castellanos B
(1612-1620)”,
Música y Literatu
en la Península Ibérica: 1600-1750,
y reproducido en Margit Frenk,
Poesía popular hispánica: 4
estudios
, fce, México, 2006, 833 pp.